婺剧《三打白骨精》正在创造戏曲新编戏的票房别传。从客岁获文采剧目奖到不久前来上海参与首届梅花奖国外化优秀剧目展演，《三打白骨精》巡演所到之处，票房早告售罄。剧中，白骨精“一化骨架、二化血肉、三化东说念主形”的三次变装变脸、唐僧文戏武唱、孙悟空放出无东说念主机、猪八戒现出“金华两端乌”的原形跑上台……这些片断成了酬酢蚁合的破圈热梗。献艺现场，不雅众因为出其不料的魔幻灯光遵守和节律赶紧的武戏群戏本旨不啻。

婺剧这个本来偏安于浙江的所在剧种，在买卖献艺商场提振了戏曲和戏曲东说念主的信心，也再行界说着中国传统戏曲的“现代化传承”。两位主演、同为梅花奖得主的刀马旦杨霞云和文武生楼胜的台优势范动东说念主，浙江婺剧艺术商酌院的后生演员们集体风貌奋斗，这些是不雅众看获得的精彩。导演翁国生煞忌惮机的编排念念路，则是这台戏能长出刚健骨架和丰润血肉的“看不见的奥密”。

《三打白骨精》开场随同“一从地面刮风雷，便有精生白骨堆”这首经典七律的颂扬，取经四东说念主组利落亮相，舞台立时暗场，赶紧切换到画风诡异的白骨洞府。在肖似主题乐土的“妖洞”里，暗澹的灯光幻化协作干冰制造的雾气，不仅刀马旦变装变脸，在武丑群演的协作下，现场大变活东说念主，白骨精翻身变出小花旦。献艺频频刻刻制造着生动的画面，演员们的身法来自传统武戏，不雅众看到现代舞好意思声光电和绝活妙技概括构成、让东说念主啧啧称奇的大秀场。

调和的混搭，这是翁国生在创作中赋予《三打白骨精》的扮演气质。

商酌婺剧《三打白骨精》的“篡改”之前，有必要把稳到，导演翁国生是从“老戏”、从“传统”中走来的，他是浙江昆剧团的“秀字辈”武生，六小龄童亦然这一班的学生。翁国生从11岁起学习南派武戏，他师从多位京昆扮演艺术家，其中有上海京剧院的刘云龙，刘师是上海京剧院元老、集悟空戏之大成的郑法祥的亲传弟子。同期，他深耕“盖派”，获得盖叫天的女儿、孙子的亲授，成为盖派武生的第三代传东说念主。作念演员的手艺，翁国生是“戏痴”，习得南派武戏的俊逸，又兼收北派武戏的刚猛，他那时就在扮演中探索行当和作风“混搭”的念念路。出演京剧《兰陵王》，他在不同的情境中无邪愚弄武生、小生、花脸致使花旦的程式，以跨行当的身手演绎脚色“面具下的分裂”。这份既有守正的底气和定力，又乐于学习、勇于模仿的开宽心态，连续到翁国生的导演念念路中。

《三打白骨精》来自绍剧经典剧目，这是老一代“猴戏”扮演艺术家六龄童的代表作。上海天马电影制片厂在1960年拍摄了同名电影，公映后累计在72个国度和地区放映。

翁国生把这些凝结着几代东说念主回忆的经典剧目比作“老基础底细的红木产品”。他有一套很生动的“产品装修论”。他以为，戏曲前辈经过商场和手艺的大浪淘沙、代代传下来的“好东西”，不会因为期间变化而丧失价值。一房子上了年初的红木产品不成因为旧了、磨损了而被动作不值钱的毁灭之物。把这些产品径直放到现代作风的样板房，未免一眼看去分裂时宜；把它们径直丢弃，那是销耗；至于拆了原件，刨了老木柴作念现代“省略风”的新产品，又何尝不是煮鹤焚琴？他建议，21点在线玩对经典剧标的翻新重排，额外于作念故地具的修缮，保管“红木产品”旧日原貌，不损坏、不碎裂原件的前提下，为之打算适配的应用空间，以相宜现代审好意思俗例的模样再行胪列组合，它们不仅能融入现代生涯，更是值得自尊的“好意思的传承”。

《三打白骨精》便是翁国生这套“红木旧产品放到新装修房子里”的生动践诺，作为编导，他不改变、不碎裂京昆武戏传统程式，他改变了戏曲的身手在现代舞台上的呈现模样。比如孙悟空遭唐僧驱散时，大武生用体魄妙技抒发悟空在阿谁情境里的憋屈和不舍，老戏自己就很动东说念主，导演新添一笔，另找三个演员扮成孙悟空，台上出现字面兴味的“四方膜拜”，用现场真东说念主扮演复刻电视剧的殊效局势。白骨精生擒唐僧的这场戏，东说念主们印象汉文弱的唐僧为了奔命，使出“武僧”的蹙悚妙技，文武生满场鹞子翻身，刀马旦妍丽凶猛，一个逃一个追，模仿婺剧《断桥》的绝活，花旦跃起“缠”在小生腰际，高难度体魄妙技激勉现场不雅演的狂热怨恨，远胜影视殊效奇不雅。还有不雅众津津乐说念的花果山群猴戏八戒这个段落，传统武场的锣饱读过程板饱读、大锣、小锣和铙钹构成的一个手艺单位称为“四击头”，时时演员在一个“四击头”里作念一个高难度动作，这场群戏跟着大圣一嗓子“孩儿们操练起来”，不仅小山公们一个“四击头”浓缩一组毯子功的妙技，况兼出路、中景和配景三组演员的节律像杂沓的声部，不雅感如同F1赛场的赛车呼啸而过。

《三打白骨精》在初创阶段，翁国生被质疑“复古”，而践诺上，他坚握“程式正”“剧种正”的原则，也保握着“睁眼看宇宙”的自发。十年前，他在拉斯维加斯干预音乐剧导演培训，看了一场太阳马戏的水上戏院O秀，他难忘心骨太阳马戏的视听呈现用精准到每分钟的爆点、亮点全场握续眩惑不雅众。时隔十年，他用戏曲的模样作念了一场驯顺现代中国不雅众的视觉盛宴，《三打白骨精》既是守正的婺剧，亦然篡改的“金华马戏”。

如今，跟着《三打白骨精》眩惑不雅众看了又看，翁国生很深情地转头：“戏曲东说念主要守住传统程式的精髓，守住以扮演为中枢的剧种实质，在这个前提下追求新的舞台语汇。咱们要自信戏曲有人命力握续助长，传统的魂一定能契合现代的形21点网页版点击即玩，经典剧目将在新期间的舞台上开放更细心的光线。”